Цифровые магнитофоны для медиа-студий

Джим Фили

      Всем хочется работать в наилучшем формате видео. Но, выбрав подходящий формат, как найти наиболее соответствующий ему видеомагнитофон?

      Эта статья не о выборе наиболее подходящего формата видео. Она о том, что придется делать после того, как это уже решено. Как подобрать видеомагнитофон, наиболее подходящий для совместной работы с вашим компьютером в выбранном формате? Какие нужны интерфейсы управления и обработки? Какая система обработки звука позволит лучше удовлетворить клиента и уложиться в график? Без каких функций можно обойтись?
      Хотя детальное рассмотрение возможностей и ограничений каждого стандарта не входит в планы автора, но, исходя из личного опыта, могу сказать: чем длиннее итоговый материал, тем удобней формат 4:1:1.
      Многие видеографы, создатели длинных повествований, ассистенты видеорежиссеров и независимые продюсеры более чем счастливы, работая с оборудованием стандартов DV, DVCPRO и DVCAM в формате 4:1:1.
      Но по мере сокращения длительности фильма восторг художника от 4:1:1 слабеет. Продюсеры, работающие с масками, создатели видеоклипов и художники по эффектам находят, что цифровой формат 4:1:1 не отвечает ни их эстетическим запросам, ни требованиям их клиентов.
      При недавнем посещении одной ТВ-станции, использующей в качестве основного рабочего формата DVCPRO, мы услышали уйму похвал недавно приобретенному DVCPRO-оборудованию. Режиссеры монтажа и продюсеры наперебой расхваливали высокое качество изображения, недорогие видеодеки и дешевые носители информации. Но едва мы перешли в студию графики, хвалебные гимны сменились проклятиями. Художники жаловались на то, что цветовой профиль 4:1:1 и сжатие 5:1 портят их графику. Они хотели бы перейти по крайней мере в формат 4:2:2, не говоря уж о просторах несжатого 4:4:4.
      Этот пример показывает, что одним форматом всем сразу не угодишь. Выбирайте тот, который лучше всего подойдет вашим запросам и вашему кошельку.
      Студиям компьютерной графики или постпроизводства, работающим с пленками клиентов, нужны видеомагнитофоны, способные воспроизводить самые разные форматы. Здесь выбор определяется тем, какие форматы чаще встречаются у клиентов.
      Независимая студия или ТВ-станция, которая сама снимает и обрабатывает видеоматериалы (и, значит, сама решает, в каком формате материал поступает на монтаж), свободны в выборе видеомагнитофона и формата. Для них распространение на рынке не столь важно.
      Видеомонтажер/продюсер или 3D-художник, который работает в одиночку и тратит уйму времени на один видеопроект, может выжить, если будет перегонять свои пленки на компьютерные носители в студии постпроизводства. В этом случае он может обойтись одной видеодекой, чтобы загружать предварительно смонтированный материал или делать копии для просмотра клиентом.
      Многие цифровые видеомагнитофоны воспроизводят пленки различных форматов (см. табл. на с. 21). Например, Panasonic DVCPRO проигрывает (но не записывает) пленки форматов DV и DVCAM. (Правда, ходят упорные слухи, что при воспроизведении пленок DVCAM засоряются головки DVCPRO-видеомагнитофонов. Но представители некоторых, весьма загруженных работой, студий постпроизводства утверждают, что благодаря регулярной чистке головок эта проблема у них не встречается.) На деках Sony DVCAM можно воспроизводить пленки формата DV, но не DVCPRO.
      В системах линейного монтажа используются и плееры, и рекордеры, и монтажные блоки, а для нелинейного монтажа плееры применяются мало. Стандартный набор линейного монтажа, состоящий по крайней мере из трех дек (деки А и В, воспроизводящие исходники, и приемник, на который записывается смонтированный материал), уступил место одному цифровому видеомагнитофону, связанному с платой захвата видео. Если приобретать только одну деку, то деку с записью и воспроизведением.
      С монтажным рекордером в существующую пленку можно внести изменения с точностью до одного кадра. Если клиент или босс скажет: "Эта работа великолепна, но мы изменили цвет логотипа, который виден целых 10 минут. Нельзя ли это исправить?", то монтажный видеомагнитофон позволит внести нужные изменения в мастер-кассете. Это избавит вас от необходимости рендеринга и задержки выполнения всей работы.
      Функция pre-read, не играющая большой роли в системах нелинейного монтажа, в линейных системах дает значительные преимущества. Воспроизведение сигнала с пленки до того, как он поступит на основную записывающую головку, позволяет производить монтаж с двух пленок с помощью только одной деки-источника вместо двух. Эта функция уже давно имеется в специальных цифровых видеомагнитофонах Digital Betacam, D3 и D5; JVC использует ее в видеомагнитофонах умеренной стоимости cерии Digital S.

Связи

      Видеомагнитофон - не остров. Вам придется определить, как связывать его с остальными составляющими системы и с платой захвата видео в компьютере. Если монтажная система в данный момент обеспечивает прием цифрового видео, важно знать, что собирается предложить ее производитель в ближайшем будущем.
      Если ваша монтажная система не работает с цифровым видео, приобретайте деку, обеспечивающую наилучшее возможное аналоговое соединение. Многих монтажеров и художников вполне устраивает аналоговый компонентный выход (и даже удивительно чистый Y/C-выход) цифровых видеомагнитофонов.
      В аналоговой среде монтажные системы и платы захвата видео делятся на две категории: с входом/выходом Y/C и с компонентным входом/выходом. Системы с компонентным входом/выходом дают более высокое качество, но и цена у них выше.
      В цифровой среде в недорогих монтажных системах используются платы FireWire, а в более дорогих - последовательный цифровой интерфейс (SDI). Но при работе в формате DV с цветом 4:1:1 применение более дорогой аппаратуры не обязательно повысит качество видео. Видео в форматах DV, DVCPRO и DVCAM после обработки в плате FireWire выглядит ничуть не хуже, чем то же самое видео, прошедшее через SDI.
      Хотя FireWire - чудесная и недорогая технология, но у SDI есть заметные преимущества. Он допускает работу с более длинными кабелями, совместим с современной видеоаппаратурой и работает со многими платами захвата видео и системами нелинейного монтажа класса high-end.
      Так как Digital S, Digital Betacam и другие цифровые 4:2:2 форматы не совместимы с FireWire в его нынешнем исполнении, некоторые производители аппаратуры нелинейного монтажа, поставляющие SDI (или собирающиеся это делать), не планируют поддержку FireWire. Например, Avid для преобразования сигнала FireWire в SDI использует MADRAS от Truevision. Видеомагнитофон с FireWire и MADRAS стоит почти столько же, сколько видеомагнитофон с SDI, несмотря на то, что у MADRAS есть и другие возможности.
      Media 100 для захвата видео использует плату FireWire - Radius MotoDV, а обработанный материал транскодируется в формат M-JPEG. Пока транскодирование в реальном времени отсутствует, но в будущем Media 100 собирается его обеспечить.
      В настоящее время на деках класса high-end от Sony и Panasonic нет выхода FireWire. Как дополнение плата FireWire может быть встроена в DVCPRO-видеомагнитофоны AJ-D640, -650 и -750 от Panasonic. Аналогично в видеомагнитофонах Sony DVCAM DSR-60, -80 и -85 отсутствует опция FireWire. Но во всех этих деках есть SDI. FireWire устанавливаются только в цифровых видеомагнитофонах низших классов, никаких планов добавления поддержки FireWire в цифровые видеомагнитофоны формата 4:2:2 объявлено не было.
      Некоторые видеомагнитофоны, в частности DVCAM DSR-85, DVCPRO AJ-D780 и Betacam SX DNW-A100, могут передавать данные со скоростью вчетверо больше скорости реального времени. Сейчас этой функцией снабжаются только монтажные видеомагнитофоны, но в связи с распространением интерфейса SDTI (Serial Digital Transfer Interface) в качестве промышленного стандарта, некоторые производители видеоаппаратуры планируют ввести поддержку высокоскоростной передачи данных.

Управление

      Когда уже известно, как вы будете передавать видео "в" и "из" видеомагнитофона, придется решать, как сообщить видеомагнитофону, что нужно передавать. В качестве промышленного стандарта управления декой с точностью до кадра принят интерфейс RS-422. Во многих видеомагнитофонах для этого предусмотрено (а многие системы нелинейного монтажа этого требуют) использование интерфейса RS-422. Он обеспечивает передачу сигнала неискаженным на расстояние до 1000 футов (300 м), что немаловажно, если записывающая и монтажная аппаратные находятся далеко друг от друга.
      Некоторые менее дорогие деки не поддерживают протокол RS-422 и применяют вместо него RS-232 или Control-L. Но во многих из них, особенно в использующих Control-L, не обеспечивается точность до одного кадра. Правда, некоторые компании, в частности Imagine Products и Addenda Electronics, продают преобразователи протокола, превращающие сигналы RS-232 и Control-L в данные, совместимые с интерфейсом RS-422.
      Если при съемках клипов вы оставляете про запас несколько кадров в начале и конце клипа (а это всегда неплохо) и не собираетесь делать монтажные вставки на своем видеомагнитофоне, то отсутствие выхода RS-422 нельзя считать достаточным основанием для исключения какой-либо деки из числа рассматриваемых для создания профессиональной цифровой видеосистемы.
      Хотя в протоколе IEEE-1394/FireWire предусмотрена передача сигналов управ-ления видеомагнитофоном, в настоящий момент не все монтажные системы на это способны. Однако большинство разработчиков ПО, которые пока не обеспечивают управление видеомагнитофоном через FireWire, собираются сделать это в ближайшее время. Некоторые из них даже намекали, что в разрабатываемых программных продуктах будет возможность производить через FireWire монтажные вставки. Между тем другие дожидаются единого стандартного протокола управления через FireWire для Мас и Windows.
      В линейных монтажных системах у большинства профессиональных видеомагнитофонов есть ручка подмотки (jog/shuttle) и многочисленные органы управления на передней панели. В нелинейных же системах, где деками управляет компьютер, такие ручные органы управления - напрасная трата денег. Соответственно большинство поставщиков предлагают магнитофоны с почти пустой передней панелью, на ней всего несколько органов управления и нет ручки подмотки.
      Если вы собираетесь управлять видеомагнитофоном в основном через компьютер, то, выбрав видеомагнитофон DVCPRO или Digital-S без ручки подмотки, вы можете сберечь около $6000 (все видеомагнитофоны DVCAM выпускаются без этой ручки).

Звуковые возможности

      В большинстве DV-видеомагнитофонов есть два канала 16-битового звука с частотой 48 кГц. Для многих профессиональных постпроизводственных целей этого вполне достаточно. Но для вещательных целей необходимо четыре звуковых канала. Оба цифровых варианта Betacam (Digital Betacam и Betacam SX) и деки D-стандартов (D1, D2, D3 и D5) имеют по четыре канала звука. А Panasonic и JVC включили в свои серии DVCPRO50 и Digital S деки с четырехканальным 48-килогерцевым звуком.

Цена

      Более дорогие видеомагнитофоны обычно выпускаются с интерфейсом SDI, интерфейсом управления RS-422 и четырьмя каналами звука. Если вы и выбранный вами формат можете обходиться без каких-либо из этих функций, вы сэкономите много денег, не жертвуя качеством.